Revue de la première d’Ahsoka
Critique de la première d'Ahsoka
Avertissement : Cette critique contient des spoilers légers pour la première de deux épisodes d’Ahsoka.
Avec ses personnages colorés, ses scènes d’action palpitantes et sa bande-son kitsch, Ahsoka est le premier projet Star Wars depuis un moment qui a l’ambiance classique de Star Wars. Dave Filoni a longtemps réfléchi à une histoire en solo d’Ahsoka, et il a réussi à donner un excellent départ à cette histoire avec la première de deux épisodes d’Ahsoka. Beaucoup d’efforts modernes de franchises donnent l’impression d’avoir été conçus par un comité, mais Ahsoka a une sensation distinctive d’une série menée par une vision unique. La mise en place de l’histoire de la recherche d’un MacGuffin qui débloque l’emplacement d’un autre MacGuffin semble un peu arbitraire, mais c’est simplement une excuse pour rassembler à nouveau l’équipe d’Ahsoka.
Après avoir essayé sa main à la réalisation en direct avec des épisodes de The Mandalorian et The Book of Boba Fett, Filoni est maintenant pleinement confiant derrière la caméra. Sa direction sûre du pilote, “Partie un : Maître et apprenti”, est l’un de ses plus grands atouts. Il a un sens aigu du rythme, de la caractérisation et du meilleur endroit pour positionner la caméra. Dans le deuxième épisode, “Partie deux : Labeur et problème”, Steph Green prend la relève en tant que réalisatrice et fait un travail tout aussi admirable en équilibrant l’action et les personnages. Connu notamment pour avoir réalisé l’épisode de Wade Tillman de la mini-série Watchmen de HBO, Green s’intéresse autant aux relations et aux motivations des personnages qu’au spectacle de l’opéra spatial pew-pew.
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La série ne fonctionnerait pas aussi bien sans la performance électrisante de Rosario Dawson dans le rôle du personnage principal. Dawson est plus à l’aise que jamais dans le rôle d’Ahsoka. Elle se comporte avec une assurance confiante et capture l’esprit zen d’Ahsoka alors qu’elle fait preuve de grâce face au danger et aborde de nouveaux endroits et de nouvelles personnes avec une curiosité chaleureuse. Dawson est soutenue par deux autres excellentes interprétations en direct de personnages animés bien-aimés : Natasha Liu Bordizzo capture habilement l’attitude provocante de Sabine Wren, tandis que Mary Elizabeth Winstead se connecte aux instincts maternels de Hera Syndulla alors qu’elle intervient dans les conflits entre personnages moins matures.
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La première de la série introduit quelques méchants prometteurs : le regretté Ray Stevenson (à qui le premier épisode est dédié) en tant que Jedi devenu mercenaire sans scrupules, Baylan Skoll, et Ivanna Sakhno en tant que complice à la fois sans cœur mais en conflit, Shin Hati. Du complice d’Ahsoka, Huyang, doublé par David Tennant, au fidèle compagnon d’Hera, Chopper, doublé par Filoni lui-même, les personnages de droïdes qui volent la vedette dans Ahsoka ont beaucoup de personnalité.
La musique de Kevin Kiner repousse les limites de la musique Star Wars pour la première fois depuis le travail emblématique de Ludwig Göransson dans The Mandalorian. La musique d’Ahsoka de Kiner commence avec des orchestrations typiques grandioses de Star Wars, mais elles sont ponctuées de mélodies de piano qui ajoutent une qualité délicieusement kitsch à la musique de la série. Des notes de cuivres inquiétantes indiquent un retournement sinistre, comme un méchant suivant la trace d’un héros insoupçonné. Des riffs de guitare électrique et des battements de tambour résonnants jouent lorsque Sabine est poursuivie hors de la ville sur une moto volante, introduisant instantanément sa personnalité imprudente et rebelle. La musique de Kiner donne à la série une identité musicale unique qui s’intègre parfaitement dans le canon familier de la musique de Star Wars.
Les effets visuels d’Ahsoka sont époustouflants. Les effets spéciaux des séries télévisées ont généralement l’air bon marché et fragiles, mais les effets spéciaux d’Ahsoka pourraient être dans un film au cinéma sans que personne ne s’en rende compte. L’horizon de Lothal est à couper le souffle, et les plans des vaisseaux spatiaux dérivant dans l’espace regorgent de détails riches et d’astuces d’éclairage subtiles. L’utilisation de la technologie The Volume est beaucoup moins évidente ici que dans Obi-Wan Kenobi ou The Book of Boba Fett. Grâce à la cinématographie impressionnante et immersive de la chouchoute du cinéma indépendant, Quyen Tran, et du directeur de la photographie préféré de Jason Reitman, Eric Steelberg, Ahsoka a une sensation de portée et d’échelle beaucoup plus convaincante que ses prédécesseurs de StageCraft. Les sabres laser dans Ahsoka n’ont pas l’éclat aveuglant et trop prononcé des sabres laser inondant l’écran dans Obi-Wan Kenobi. Les sabres laser dans Ahsoka – en particulier les propres lames blanches sGameTopicature d’Ahsoka – ont la nuance discrète des films originaux.
Ahsoka porte son cœur sur sa manche en tant que continuation en live-action de Rebels, mais elle reste accessible aux téléspectateurs qui n’ont jamais vu un seul épisode de la série animée. Il y a quelques lignes succinctes d’exposition pour rattraper ceux qui ont sauté le dessin animé, et l’histoire elle-même fonctionne brillamment comme une aventure Star Wars indépendante. Ancrée par un trio de personnages féminins forts, puissants et indépendants, Ahsoka est une série Star Wars qui s’adresse enfin aux petites filles du public et leur donne une bande de héros auxquels elles peuvent s’identifier.
Les premiers épisodes d’Ahsoka ne brisent pas de nouveaux terrains tonals ou thématiques comme Andor, mais ils sont assez solides pour restaurer la foi dans la franchise Star Wars après la semi-déception de la saison 3 de The Mandalorian. La première d’Ahsoka ne perd pas de temps à réintroduire des icônes appréciées des fans comme Hera et Sabine, et elle comporte un tas de séquences d’action solides pour rompre l’exposition. Et ce n’est que le début ; les fans de Star Wars ont encore six épisodes palpitants à attendre avec impatience.
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